[mis]perception and [dis]place[ment]

In her objects, installations and photography Claudia von Funcke aims to undermine spatial and perceptual certitude. She documents, analyses and dissects urban spaces, often unspectacular and derelict ones, reassembling them in unfamiliar ways.

She focuses on the process of the transitory modern city where the subject is forced to inhabit a montage space. The city’s complex structures, layouts and meanings are presented as provisional arrangements, overlapping layers of history in constant permutation.

Building materials such as steel, glass and fibre board, high tech materials, photographs and everyday objects discarded by the city take on abstract
geometric forms which penetrate, distort and fractionalize the space around them. The objects and installations themselves are then further destabilized by the superimposition of light and projections.

Through cropping and the choice of detail and fragment in her photography, she presents the conventional perception of reality as just one option amongst many: perspectives are fragile constructions constantly subject to acceleration, deterioration and reinterpretation.

Funcke’s objects and installations are created within the influence of the diverse fields of perceptual theory, brain research, molecular biology, geophysics and contemporary architecture. Illusion, delusion, infinite mutability – material and immaterial constructs intermingle and become indistinguishable. One is forced into psychological realms where the dynamics of seeing are disrupted and inner safeties are lost.

Defekte Wahrscheinlichkeit - Die Rache der ausgeschlossenen Möglichkeiten

Wie wahrscheinlich ist die Vergangenheit? Unwahrscheinlich. So könne man das allerdings nicht betrachten. Ha! Was Schwung nimmt, sich abstößt! Was sich der Drehtür entringt, ein blendender Seufzer, ein Blitz, schon gewesenes Licht. Ich habs genau gesehn, da waren Reflexe. Als setze die Tür mit jeder Drehung eine neue mögliche Vergangenheit frei: die Rache dessen, was auch hätte sein können, aber ausgeschlossenen worden ist. Bald schon drängen sich im Foyer unwahrscheinliche Potenziale und suchen sich Körper aus - unter den ahnungslosen Gästen des Hauses, die in Grüppchen herumstehn und plaudern. Ein Etuikleid vielleicht, oder etwas ohne Hüllen, Träger oder Säume. Vermehrt dreht die Tür lebensechte Parallelen unter die Anwesenden. Ressource Realität! Das geotaktisches Vermögen, der heile Verstand! Die Stimmung zu ebener Erde scheint zu kippen. Es wird knapp (nein, nicht was sich rächt, wird knapp, wir werden es: knapp). Also nehmen wir den Paternoster und gelangen in den ersten Stock. In diesem postfreudianischen Traum sind die Analytiker aus ihren Zimmern vor die Schwelle getreten und klappern mit den Türen. Es scheint sie in Freude zu versetzen, sich so auf dem Flur zu versammeln, für einen Splitter Wahrscheinlichkeit, und zu rappeln, immer schneller, immer in Richtung Trance. Die Klinken lassen sie schnappen, drücken sie hinab, sie schnappen wieder. Wie das rappelt. Es handelt sich wohl um das Motiv der Kästchenwahl, vermuten die erstaunten Analysanden, die sich nun, nicht länger schläfrig, von ihren Sofas erheben. Türen aus Gold, aus Silber und aus Blei. In jeder steht die Idee einer Braut, wie gerahmt. Oder die Braut einer Idee? Dazwischen rappeln die Analytiker, die inzwischen eine Vorform von Raserei erreicht haben. Manchem Analysand gelingt es, unter ihren Armen oder durch ihre Beine hindurch auf den Flur zu huschen, wo sie sich treffen, Prognosen austauschen. Man einigt sich: Die Wahl muss auf die dritte fallen. Es ist die aus Blei, die liebt und schweigt. Sie bringt das Glück. Ihr Teint ist von der paleness des Bleis. Blöd ist nur, dass sie tot, respektive der Tod ist. Dass man sie wählen kann und sie zudem die Schönste ist, scheint ein durch Wunschverwandlung entstelltes Arrangement zu sein, in dem das Schicksal zur Wahl umgelogen wird, wie im Märchen. Doch: "Die freie Wahl zwischen den drei Schwestern" - verschwisterten Türen - "ist eigentlich keine Wahl, denn sie muss notwendigerweise die dritte treffen, wenn nicht (…) alles Unglück aus ihr entstehen soll." Ja. Schon sieht man sie quellen, aus den überlasteten Angeln, böse Geister aus Montageschaum. Und plötzlich ist es still, still im blassblauen, schweißnassen Sinn. An einem Sakko fehlt ein Knopf. Die Sitzung, heißt es, sei beendet. Es schließen sich 400 Türen, ein gewisser Prozentsatz aus Blei. Die Analysanden halten das Geschehene für zutiefst unwahrscheinlich und nehmen den Paternoster in das Foyer, wo sie sich unter die durchschlüpften Gäste mischen. Jetzt wissen es alle: Der Raum hat Potenzial.

Monika Rinck, Katalog: defekte wahrscheinlichkeit, 18m Berlin, 2008

(…) Mit der Verleihung des Hauptpreises an die Münchner Bildhauerin Claudia von Funcke honorierte die Jury die kraftvolle Gestik, mit der die Künstlerin ihre großformatigen Arbeiten dem Umraum entgegenstellt. Elemente aus verschmolzenen gebogenen Glasscherben werden einem klar strukturierten Rahmenwerk eingebunden, das an komplexe Antennenanlagen denken lässt. Chaotisches wird gebändigt, und in der Durchsicht werden geläufige Wahrnehmungsformen gebrochen. Die Jury wertete die Objekte als stark zeitbezogene Gestaltungen mit vielschichtigen Deutungsebenen. Insbesondere deren Potential für die Kombination mit moderner Architektur könnte Möglichkeiten für die weitere Entwicklung bieten. (…)

Helmut Ricke, Neues Glas/New Glass, 1/1997